Category Archives: Japón

Your Name: más allá del anime

Solo se me ocurren dos razones por las cuales aún haya gente que no haya oído hablar de Your Name. La primera, viven en una cueva de un país lejano sin conexión a Internet ni medios por los cuales poder seguir la actualidad del mundo del cine. La segunda, creen que la animación es todavía algo para niños y prefieren que no se les relacione con tal “cosa”.

Mientras que la primera es totalmente válida y respetable, siento decir que la segunda no es más que una simple excusa que deberíamos haber dejado en el pasado. Estamos en 2017 y aquello que nos priva de poder disfrutar de maravillas como lo es Your Name debería estar prohibido. Es un hecho que en 2016 se estrenó en Japón una de las mejores películas de animación jamás producidas, afirmación respaldada por sus cifras, que no han parado de superar récords, y la buena acogida tanto del público como de los críticos. Your Name ha estado en boca de todos y su estreno en España hoy 7 de abril es una fecha marcada en muchos calendarios, proyectándose a partir de hoy en un gran número de salas. Y es que Makoto Shinkai ha conseguido contarnos una historia de amor, esperanza y fantasía de la mejor manera posible.

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Sitges día dos: Sitges bajo el terror del monstruo

shin gojira poster1Shin Gozilla

Doce años ha tardado Godzilla (Gojira) en volver a Japón, desde que Ryuhei Kitamura le despertara para Godzilla: Final Wars (2004), el ‘film total’ de la criatura con el que se celebró el 50 aniversario de su nacimiento y se clausuraba hasta nuevo aviso la serie. El pinchazo de aquél (no muy bien recibido ni por la crítica ni por el público) tal vez explique el largo hiato hasta Shin Godzilla, así como su cambio de enfoque.

El polisémico título japonés de la cinta, Shin Gojira, puede traducirse tanto ‘Dios Godzilla’ como ‘Godzilla verdadero’ o ‘Nuevo Godzilla’, y eso último es precisamente lo que se plantea, un reboot de la franquicia made in Japan que la aleje de la versión norteamericana (también reactivada hace dos años) a la vez que aporte novedades respecto a lo anteriormente realizado en los estudios de la Toho. Por ejemplo, este monstruo, nos dicen, es el más grande visto antes en pantalla: 118,5 metros de altura.

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Sitges día 1: Del tren con destino a Busan a la Japan Madness

The TigerThe Tiger

País: Corea del Sur. Año: 2015. Director: Park Hoon-jung. Actores: Choi Min-sik, Jeong Man-sik, Kim Hong-pa, Lee Eun-woo. Género: Aventuras. Duración: 139 minutos.

En época de la innoble y tirana ocupación japonesa de Corea (según el punto de vista de los coreanos, claro), el ejército nipón tiene asalariados a un grupo de cazadores con el único objetivo de exterminar al último ejemplar de tigre coreano, un felino mastodóntico conocido por la imaginaría popular como “el señor de las montañas”. Todas las batidas en pos de alcanzar la preciada pieza se cuentan por derrotas, por lo que no les queda más remedio que solicitar la ayuda del veterano Man-deok (otra impresionante actuación de Choi Min-sik, y van…), quien parece tener bastantes cuentas pendientes con el animal, aunque ahora solo se dedique a la ingesta de alcohol y al cuidado de su hijo Seok.

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Nuestra hermana pequeña: cuando nos reconciliamos con la vida

Japón tiene una producción anual de unas 600 películas. A lo largo del año llegan a nuestra cartelera tres, a lo sumo cuatro producciones. De la misma manera que hoy en día Akira Kurosawa o Yasujiro Ozu son considerados dos clásicos de la cinematografía nipona, de aquí a un tiempo, corto quizás, la figura de Hirokazu Kore-eda será recordada como la de aquel director que supo dibujar como ningún otro realizador el costumbrismo de la familia japonesa. Nuestra hermana pequeña, que se estrena hoy en toda España, es su última producción: una muestra más de la sensibilidad de una persona que conoce, como pocos, que la felicidad se compone de la suma de pequeños momentos.

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Dragon Ball Z: Resurrection “F”

DragonBallZResurrectionFPosterUna de las películas de anime más esperadas de este 2015; la producción que más anhelaban ver los seguidores de Akira Toriyama: Dragon Ball – Resurrection “F”. Con ella prosigue el revival que, desde hace un par de años, vive el cómic que provocó el primer boom del manganime en Occidente (junto con Akira, de Katsuhiro Otomo). Y lo hace resucitando a uno de los personajes que más marcó a toda una legión de fans, a pesar de que su prolongada saga dentro del cómic (y especialmente su estirada traslación animada) terminó por cansar a más de uno: Freezer.

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Jueves cineasiáticos: Cannes 2015, el mercado y sus alrededores

Cuando oímos muchas veces, desde los que estamos implicados en algunos festivales, las quejas de parte de algún sector del público, así como de parte de cierta prensa, de la abundancia de películas y de la no posibilidad de “verlo todo”, siempre nos preguntamos: ¿qué harían estas personas en el Festival de Cannes? O, se volverían, literalmente, locas, o no pararían de protestar ante guardias de seguridad, organizadores, etc, etc… Porque tengamos claro señores lo siguiente: más de 200 proyecciones ‘diarias’ es lo que ofrece el principal festival del mundo durante sus dos semanas de duración… Sí, 200 proyecciones al día… Hagan ustedes sus cálculos y comparen con el abanico de posibilidades ‘limitadas’ que tienen nuestros festivales nacionales… ¿Se quejarían entonces tanto, esas mismas personas, una vez hechos estos cálculos?

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Cannes 2015: La edición de los grandes maestros (1a parte)

POSTERSi algo ha caracterizado a esta edición del Festival de Cannes respecto al cine asiático ha sido la presencia de grandes directores en sus diferentes secciones. Nombres de la talla de Hirokazu Kore-eda, Jia Zhang-ke, Hou Hsiao-Hsien, Naomi Kawase, Apichatpong Weerasethakul o Brillante Mendoza, entre otros, han participado en el Festival.

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FEFF 17: Las cinco joyas y una decepción

En unas horas abandonamos la ciudad de Barcelona para sumergirnos en uno de los festivales más absorbentes del año, el Festival de Cannes. Pero aún tenemos tiempo para completar el reportaje que iniciamos la semana pasada del Far East Film Festival de Udine. En esta ocasión vamos a hablar de cinco descubrimientos que nos ha deparado el festival, cinco películas que recomendamos para que las descubráis a lo largo del año, y, también de nuestra mayor decepción.

Empezamos, que nos quedan pocas horas antes de subir al avión.

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FEFF 17: El triunfo de la música y las artes marciales (Primera parte)

Hace apenas unos días de la clausura de la 17 edición del Far East Film Festival del Udine, el festival europeo más longevo en la promoción del cine asiático. Diecisiete años en los que el equipo liderado por Sabrina Baracetti ha logrado consolidar un proyecto que busca aproximar el cine más popular producido en Asia al público europeo. Atrás queda el eco de los premios otorgados por el público, el concierto inaugural a cargo de Joe Hisaishi que vendió las entradas el mismo día en el que se pusieron a la venta, y la inauguración por todo lo alto que contó con la presencia de todo un mito de la cinematografía oriental, Jackie Chan.

La ciudad udinese nos acogió un año más, y, a pesar de que el tiempo no acompañó en la presente edición (la lluvia ganó al sol por goleada), sí pudimos disfrutar de una gastronomía, la del Friuli, rica y diversa, del ambiente cercano que propicia el festival, en el que nos reencontramos con amigos y programadores de otros festivales, y de una selección de aproximadamente setenta títulos, de los que, finalmente, pudimos ver una veintena.

Repasaremos, en dos entregas, y a modo de mini críticas, parte de las veinte películas que pudimos ver a lo largo del festival.

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Cartelera DVD/BD Asia: The Light Shines Only There, A Girl at my Door, Gyeongju

thelightshines1THE LIGHT SHINES ONLY THERE

País: Japón. Año: 2014. Director: Mipo Oh. Intérpretes: Go Ayano, Chizuru Ikewaki, Masaki Suda. Género: drama. Duración: 120 mins.

Con su tercera película hasta la fecha, la directora Mipo Oh se ha erigido ya como uno de los estandartes del cine japonés actual. The Light Shines Only There fue escogida por parte de la Academia japonesa como la representante nacional a los Oscars 2015 (en los que no llegó a ser finalista), además de ser considerada la mejor película del año por parte de la prestigiosa revista de cine Kinema jumpo.

El film relata una historia de redención a través del amor, la de Tatsuo (Go Ayano) y Chinatsu (Chizuru Ikewaki), dos jóvenes traumatizados por experiencias límite que deambulan por la existencia abandonados al autodesprecio y el martirio… hasta que se encuentran y recuperan las ganas de vivir. La ‘seriedad’ de su tema, el buen trabajo de sus intérpretes y su forma sobria y eficaz, justifican los reconocimientos mencionados, aunque no se trate de ningún logro. La película, por otro lado, plantea al analista interesantes cuestiones relativas a sus intenciones. La primera sería si quiere ser/hacer un retrato de las clases bajas niponas, de ese sector social ajeno a las informaciones que suele generar este privilegiado país, incluso localmente. De ser así, resultaría discutible por la decisión (desconozco si en la novela que adapta ocurre lo mismo) de aislar de su entorno a los protagonistas (Chinatsu y su familia viven en una chabola junto al mar que no parece ubicarse en ningún ‘barrio’), evitando que podamos dar mayor dimensión a las miserias que reflejan.

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