Category Archives: Reseñas

Yo no soy Madame Bovary: David contra Goliat

No exenta de polémica ha estado la última película del director chino Feng Xiaogang, Yo no soy Madame Bovary, y por varios motivos. Cuando en la gala de clausura del Festival de cine de San Sebastián de 2016, donde la película competía en Sección Oficial, ganaba la Concha de Oro a la Mejor Película, unos cuantos abucheos se pudieron escuchar en la sala habilitada por el certamen para que la prensa siguiera la ceremonia. La verdad es que muchos de los críticos no es que tuvieran demasiada buena opinión de ella.

Y es que Yo no soy  Madame Bovary es la película más personal del director. Acostumbrados a los grandes blockbusters a los que nos tiene acostumbrados, esta “pequeña” historia acerca de una mujer que busca justicia se aleja de las superproducciones comerciales de Xiaogang. La única apuesta segura que le podía asegurar el éxito en la taquilla era la de contar como máxima protagonista a la estrella asiática Fan Bingbing, con la que ya había trabajado en 2003 en  Cell Phone, y cómo no, la artillería promocional que le ofrecía tener detrás a una de las grandes productoras en China, la Huayi Brothers, que apoyó desde el principio el proyecto. Y no solo el film es una jugada personal de Feng a nivel de exploración de formatos, sino también es una propuesta valiente y arriesgada por la temática, aunque aquí también hay opiniones.

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Sitges día dos: Sitges bajo el terror del monstruo

shin gojira poster1Shin Gozilla

Doce años ha tardado Godzilla (Gojira) en volver a Japón, desde que Ryuhei Kitamura le despertara para Godzilla: Final Wars (2004), el ‘film total’ de la criatura con el que se celebró el 50 aniversario de su nacimiento y se clausuraba hasta nuevo aviso la serie. El pinchazo de aquél (no muy bien recibido ni por la crítica ni por el público) tal vez explique el largo hiato hasta Shin Godzilla, así como su cambio de enfoque.

El polisémico título japonés de la cinta, Shin Gojira, puede traducirse tanto ‘Dios Godzilla’ como ‘Godzilla verdadero’ o ‘Nuevo Godzilla’, y eso último es precisamente lo que se plantea, un reboot de la franquicia made in Japan que la aleje de la versión norteamericana (también reactivada hace dos años) a la vez que aporte novedades respecto a lo anteriormente realizado en los estudios de la Toho. Por ejemplo, este monstruo, nos dicen, es el más grande visto antes en pantalla: 118,5 metros de altura.

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Sitges día 1: Del tren con destino a Busan a la Japan Madness

The TigerThe Tiger

País: Corea del Sur. Año: 2015. Director: Park Hoon-jung. Actores: Choi Min-sik, Jeong Man-sik, Kim Hong-pa, Lee Eun-woo. Género: Aventuras. Duración: 139 minutos.

En época de la innoble y tirana ocupación japonesa de Corea (según el punto de vista de los coreanos, claro), el ejército nipón tiene asalariados a un grupo de cazadores con el único objetivo de exterminar al último ejemplar de tigre coreano, un felino mastodóntico conocido por la imaginaría popular como “el señor de las montañas”. Todas las batidas en pos de alcanzar la preciada pieza se cuentan por derrotas, por lo que no les queda más remedio que solicitar la ayuda del veterano Man-deok (otra impresionante actuación de Choi Min-sik, y van…), quien parece tener bastantes cuentas pendientes con el animal, aunque ahora solo se dedique a la ingesta de alcohol y al cuidado de su hijo Seok.

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La poesía en el cine de Lee Chang-dong

Recuperamos el artículo que publicamos con motivo del estreno de Poesía (Lee Chang-dong, 2010) el viernes 26 de Noviembre de 2012, cuatro años más tarde, el día en el que se estrena oficialmente en España en un único pase en el cine Phenomena la película A Girl At my Door (Un monstruo en mi puerta), film de la directora novel July Jung, que ha podido ver la luz gracias a la producción de Lee Chang-dong, uno de los realizadores coreanos que ha diseccionado con mayor pulcritud la realidad de la sociedad coreana contemporánea.
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Más allá de las montañas: Jia Zhangke crece pero sigue siendo un niño rebelde

1Si algo distingue a Más allá de las montañas, la última película del realizador chino Jia Zhangke, presentada en la Sección Oficial de Cannes de 2015 y ganadora del Premio del Público en el Festival de San Sebastián, es la de tener uno de los inicios más vitalistas que se recuerdan en una película del director: un plano que se abre en una sala de baile en el que vemos a Tao, una joven de Fenyang, bailando al ritmo de los Pet Shop Boys. Un minuto de metraje que logra transmitir al espectador las ganas de vivir y la alegría que la joven impregna a la pantalla. Eso sí, y no lo olvidemos, también hay una declaración de intenciones. La canción que despierta el optimismo es “Go West”. No podía ser de otra manera. Nos encontramos ante una película de Jia Zhangke.

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Nuestra hermana pequeña: cuando nos reconciliamos con la vida

Japón tiene una producción anual de unas 600 películas. A lo largo del año llegan a nuestra cartelera tres, a lo sumo cuatro producciones. De la misma manera que hoy en día Akira Kurosawa o Yasujiro Ozu son considerados dos clásicos de la cinematografía nipona, de aquí a un tiempo, corto quizás, la figura de Hirokazu Kore-eda será recordada como la de aquel director que supo dibujar como ningún otro realizador el costumbrismo de la familia japonesa. Nuestra hermana pequeña, que se estrena hoy en toda España, es su última producción: una muestra más de la sensibilidad de una persona que conoce, como pocos, que la felicidad se compone de la suma de pequeños momentos.

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Tribunal (Court): cuando la justicia deja de serlo

tribunal1No son raros los films judiciales en las diferentes cinematografías, tanto occidentales como orientales. Pero lo que sí es un tanto atípico es el hecho de que un director novel pretenda documentarse acerca del sistema judicial de su país, y todo sean trabas para poder rodar un plano o acceder al interior de una corte judicial. Este es el caso de Chaitanya Tamhane, responsable de Court (Tribunal), que ha visto como el foco de los festivales internacionales le cedían la notoriedad usurpada por las fuerzas políticas y judiciales de su país, India. Después de conseguir 17 galardones internacionales desde su estreno en el Festival de cine de Venecia, la película tuvo su puesta de largo en España en el pasado Festival de cine de Gijón, y el viernes 11 de marzo llega a la cartelera en su estreno comercial.

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Dragon Ball Z: Resurrection “F”

DragonBallZResurrectionFPosterUna de las películas de anime más esperadas de este 2015; la producción que más anhelaban ver los seguidores de Akira Toriyama: Dragon Ball – Resurrection “F”. Con ella prosigue el revival que, desde hace un par de años, vive el cómic que provocó el primer boom del manganime en Occidente (junto con Akira, de Katsuhiro Otomo). Y lo hace resucitando a uno de los personajes que más marcó a toda una legión de fans, a pesar de que su prolongada saga dentro del cómic (y especialmente su estirada traslación animada) terminó por cansar a más de uno: Freezer.

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“Oda a mi padre”: a la memoria de una generación

El drama histórico y la nostalgia son sin duda dos de los temas más de moda en el cine coreano. El recuerdo de tiempos pasados, en absoluto mejores que los actuales, sino más bien todo lo contrario, repasando algunos de los obstáculos que ha tenido que superar un país ocupado, dividido, y tiranizado en el pasado siglo, y la superación de todas esas dificultados para poder salir adelante, se han convertido en uno de los principales reclamos de varios de los grandes éxitos de los últimos tiempos en la cartelera coreana. Podemos tomar como ejemplo los más de 14 millones de espectadores a los que atrajo a los cines  Oda a mi padre en las pasadas navidades, convirtiéndola en la segunda película más vista de la historia de Corea, que ahora llega a nuestro país de la mano de European Dreams Factory. La emoción vuelve a tomar las riendas en uno de los grandes melodramas surcoreanos de los últimos años, premiado también por el público en la última edición del Far East Film Festival de Udine.

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Jueves cineasiáticos: Cannes 2015, el mercado y sus alrededores

Cuando oímos muchas veces, desde los que estamos implicados en algunos festivales, las quejas de parte de algún sector del público, así como de parte de cierta prensa, de la abundancia de películas y de la no posibilidad de “verlo todo”, siempre nos preguntamos: ¿qué harían estas personas en el Festival de Cannes? O, se volverían, literalmente, locas, o no pararían de protestar ante guardias de seguridad, organizadores, etc, etc… Porque tengamos claro señores lo siguiente: más de 200 proyecciones ‘diarias’ es lo que ofrece el principal festival del mundo durante sus dos semanas de duración… Sí, 200 proyecciones al día… Hagan ustedes sus cálculos y comparen con el abanico de posibilidades ‘limitadas’ que tienen nuestros festivales nacionales… ¿Se quejarían entonces tanto, esas mismas personas, una vez hechos estos cálculos?

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