Category Archives: Internacionales

Far East Film Festival XX: dos décadas del mejor cine asiático en Udine

No es fácil mantener el listón año tras año, pero el Far East Film Festival de Udine cumple dos décadas como uno de los grandes referentes del cine asiáticos a nivel europeo. Reuniendo durante diez días lo mejor de la producción asiática más popular, desde los títulos más esperados de Japón, China y Corea hasta joyas de los países del sudeste asiático, y siempre con Hong Kong como uno de los puntos clave del continente, esta edición XX del FEFF promete hacer disfrutar del 20 al 28 de abril  a los aficionados al cine asiático de una manera especial. Y es que, más que nunca, el evento no quiere dejar escapar las nuevas tendencias al crear un nuevo premio al que optan aquellos directores que debutan o estrenan su segundo film. La nueva savia del cine asiático y algunos de los grandes nombres del cine contemporáneo vuelven a Udine, donde además de disfrutar de una región excepcionalmente bella (y gastronómicamente deliciosa), se respira cine asiático.

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Trace of Breath, ganadora del Premio del Jurado 2017 en el Festival Kinotayo

El pasado mes de noviembre, París ha acogido una nueva edición de Kinotayo, el festival de cine japonés contemporáneo. Con 12 ediciones ya a sus espaldas, el Festival tiene como principal objetivo fortalecer los lazos culturales entre Japón y Francia, dando al público galo la posibilidad de explorar la sociedad nipona a través de las miradas de sus más destacados cineastas.

Mediante el diálogo intercultural, Kinotayo selecciona cada año unas diez películas, realizadas todas ellas durante los últimos 18 meses. Kinotayo ofrece películas inéditas en Francia, creando así una oportunidad única para que los aficionados franceses puedan disfrutar del cine japonés más actual.

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Un paseo por el IFFAM – International Film Festival & Awards de Macao 2017

Escribo esta crónica justo cuando el IFFAM – International Film Festival & Awards de Macao pasa el ecuador de su segunda edición, y ya se puede apreciar que nos hallamos ante su clara consolidación. La apuesta de Michael Goodridge, su nuevo director artístico, por combinar la comercialidad y la experimentación es ya un éxito de crítica.

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II edición del International Film Festival & Awards de Macao

Macao ha sido tradicionalmente un escenario exótico en la historia del cine. Su situación geográfica y excepcionalidad política hacen de la región una localización muy atractiva donde ambientar guiones de todo tipo. El gobierno macaense quiere ir más allá, y apuesta por el cine como el medio que le sirva de carta de presentación al mundo, ya no solo como escenario glamuroso, sino también para convertirse en el punto neurálgico del continente donde los directores que comienzan puedan encontrar vías de producción a sus nuevos trabajos, dando también importancia a los creadores locales. Así del 8 al 14 de diciembre se celebra la segunda edición del International Film Festival & Awards de Macao, que este año volverá a contar con una programación de auténtico lujo y una envidiable larga lista de invitados, tanto asiáticos como occidentales, además de reunir a gran número de profesionales con sus distintas actividades paralelas.

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CANNES 2017: EL MEJOR ESCAPARATE DEL MEJOR CINE ASIÁTICO (por José Luis Rebordinos)

 

Como todos los años, el Festival de Cannes ha sido el mejor lugar para pulsar la salud del cine mundial en general y, también la del cine asiático. Y no solo por el cine presente en sus diferentes secciones, sino también por las proyecciones del Mercado, que permiten conocer con bastante exactitud el perfil del cine que vendrá.

Tres pesos pesados en la sección competitiva

En esta edición, la competición recogía las últimas obras de tres pesos pesados, de tres realizadores claves en la cinematografía internacional: Bong Joon-ho, Hong Sang-soo y Naomi Kawase.

Okja, la película del primero, vino marcada por la polémica relativa a Netflix. De manera sorprendente, la dirección del Festival anunció que no iba aceptar en futuras ediciones ninguna película de esta plataforma en competición oficial si no se estrenaba antes en salas francesas. El director coreano explicó que si no hubiera sido por Netflix nunca habría podido realizar esta película y mucho menos con la libertad con la que había podido hacerla. Okja es un enorme (y fantástico) animal de cuyo cuidado se ha encargado una niña, Mija, y que caerá en las garras de una multinacional que quiere convertirlo en comida. Esta, a ratos divertida fábula animalista, se acaba convirtiendo en una negra metáfora de la condición humana. Y Bong Joon-ho demuestra, una vez más, que es uno de los grandes directores de nuestro tiempo.

Hong Sang-soo sigue fiel a su estilo en Geu-Hu (The Day After). Un lío de amores cruzados, de diálogos inteligentes y algo de alcohol sirven al director coreano para ofrecernos una nueva película de su prolija carrera que no sorprenderá a nadie, pero que hará las delicias de sus numerosos fans. Nada más… y nada menos.

La directora japonesa Naomi Kawase, con Hikari (Radiance), sigue acercándose a un público más amplio, como con sus últimas películas. Lejos quedan las señas más radicales de sus primeras propuestas, más herméticas, pero tal vez más ricas desde un punto de vista cinematográfico. Hikari es la historia de una joven que se dedica a la audio descripción de películas, y que se encuentra con un fotógrafo que se va quedando ciego. En palabras del catálogo del Festival que describen muy bien este bonito film, es la historia del encuentro entre “un hombre que pierde la luz y una mujer que la persigue”.

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Cannes 2017: El cine asiático que nos depara

Durante once días los ojos del mundo del cine solo miran hacia una pequeña población de la costa francesa. Cannes 2017 ya ha terminado, aglutinando el cine que veremos en los próximos meses en sus diferentes secciones, en busca de los prestigiosos premios, pero también, y quizás de manera aún más importante, en el Mercado donde las diferentes distribuidoras acuden en busca de los títulos más interesantes. Este año la presencia asiática ha sido todavía más sólida que en otras ocasiones, especialmente en la Sección Oficial donde tres películas, dos coreanas y una japonesa, compitieron sin suerte por la Palma de Oro que decidió el jurado presidido por Pedro Almodóvar, y en el que están entre otros la actriz china Fan Bingbing y el director coreano Park Chan-wook.

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Un nuevo Udine Far East Film Festival ¡ya está aquí!

En el Año del Gallo el Far East Film Festival de Udine, uno de los mejores festivales dedicados al cine asiático del mundo, vuelve en su 17 edición con una programación extraordinaria en la que se reúne una vez más una selección del cine asiático más reciente, con algunas premieres mundiales y la recuperación de algunos de los títulos más interesantes de los últimos doce meses. Además esta vez quiere rendir homenaje a los 20 años de la transferencia de soberanía de Hong Kong con una retrospectiva en la que se explora cómo esos cambios políticos han influido a una de las industrias cinematográficas más influyentes del continente.

El sensacional Teatro Nuovo de Udine vuelve a bullir con pasión cineasiática desde el viernes 21 hasta el sábado 29 de abril.

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CANNES 2016: Presencia escasa del cine asiático

Este Cannes 2016, que pasará a la historia por el alto nivel de su competición oficial, no lo hará por la cantidad o la importancia de su programación de cine asiático. 

En la Sección Oficial a concurso solo han sido seleccionadas dos películas.  Ma’ Rosa, de Brillante Mendoza, drama filipino que ha obtenido el Premio de Interpretación Femenina para Jaclyn Jose, y The Handmaiden/La doncella, del cineasta de Corea del Sur Park Chan-wook.

La primera cuenta la historia de un matrimonio, Néstor y Rosa, que regentan una tienda en un barrio pobre de Manila. Para mantener a sus cuatro hijos trafican vendiendo droga. Cuando la policía los detiene, sus hijos tendrán que luchar para salir adelante solos, al mismo tiempo que intentan ayudar a sus padres.

La doncella es un thriller de alto voltaje erótico, inspirado libremente en la novela Fingersmith, de Sarah Waters. De gran belleza estética y no exento de humor, no es difícil reconocer en él referencias y homenajes (voluntarios o involuntarios) a grandes autores de la literatura como Edogawa Rampo o el Marqués de Sade. Realizado con su habitual maestría por Park Chan-wook, probablemente haya sido la película asiática más estimulante de esta edición.

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FEFF Udine 2016: alcanzando la mayoría de edad

Llegaba a la mayoría de edad este año el Far East Film Festival de Udine en Italia. Ya son 18 años programando lo mejor del cine asiático, reuniendo los estrenos comerciales de mayor calidad junto a perlas que han pasado por alto a los grandes festivales europeos, proporcionando así una mirada amplia del espectro de culturas que forma la variada filmografía asiática, en un ambiente familiar y distendido.

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Jueves cineasiáticos: Cannes 2015, el mercado y sus alrededores

Cuando oímos muchas veces, desde los que estamos implicados en algunos festivales, las quejas de parte de algún sector del público, así como de parte de cierta prensa, de la abundancia de películas y de la no posibilidad de “verlo todo”, siempre nos preguntamos: ¿qué harían estas personas en el Festival de Cannes? O, se volverían, literalmente, locas, o no pararían de protestar ante guardias de seguridad, organizadores, etc, etc… Porque tengamos claro señores lo siguiente: más de 200 proyecciones ‘diarias’ es lo que ofrece el principal festival del mundo durante sus dos semanas de duración… Sí, 200 proyecciones al día… Hagan ustedes sus cálculos y comparen con el abanico de posibilidades ‘limitadas’ que tienen nuestros festivales nacionales… ¿Se quejarían entonces tanto, esas mismas personas, una vez hechos estos cálculos?

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